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石膏头像写生的四个阶段

时间:2014-09-20 20:32:46来源: 作者:分享:转发到新浪微博

 素描石膏头像写生的方法步骤,一般可划分为相互联系的四个阶段,即构思构图阶段,形分析阶段,形体塑造阶段和调整统一阶段。在这一过程中,整体性作画原则应贯穿始终。

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  一、构思构图阶段
 
  这一阶段的主要任务是观察对象,确定构思;选择角度,确定构图;画面落幅,打好轮廓。
 
  1、构思
 
  构思来自于观察、感受。构思的过程是全面熟悉了解对象,包括写生对象的身份、经历、作品表现的内容及原作者的意图,用心画,用脑画的过程。
 
  紧紧把握住第一印象的新鲜、强烈的感受。当“表现什么和怎样表现”已经有了清晰的答案,以至能预想到包括构图、形体、色调及其表现方法在内的画面效果,并产生表现对象的强烈欲望时,即可以说基本上完成了构思。
 
  2、构图
 
  构图是构思的体现,是构思的补充和发展。要从多个角度观察比较,确定最能体现对象的造型特征,精神气质,最能表达自己感受的角度进行构图。描绘对象的角度,切不可依据或迁就个人的习惯和偏爱。
 
  在构图中,要运用“变化和统一”的原理,处理好多种构图因素之间的关系。但构图不能仅仅满足于一般的完整、稳妥,还应该充分地表现对象的形体特征和精神内涵,表达自己“第一印象”的感受,对此应予充分的重视。
 
  为了取得较完美的构图,应作多个小构图进行比较,评价其优劣,择优构图落幅。
 
  3、落幅
 
  落幅要从整体入手,在比较中确定上下左右各高点的空间位置,确定高与宽的比例关系,头、颈、胸的比例关系及其动势,用较长的直线切出大形。
 
  将写生对象,画面落幅及小构图联系起来观察比较,确认形象的动势、比例基本无误,第一阶段的任务便可结束(图1 构思构图阶段)。
 
石膏头像写生的方法步骤 - 梦 - 1481629157的博客
 
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二、形体分析阶段
 
  这一阶段的任务是概括基本形体、深化内部轮廓、确定块面结构。
 
  ①、确定基本形体
 
  依据从整体到局部的作画原则,运用几何形体的归纳方法,将复杂的头部形体进行最大限度的概括、简化,以确定基本形体,在这一过程中,要注意以下问题。
 
  a、排除一切细节干扰,全力以赴地、准确把握头部的高、宽、深的比例关系及其透视缩形变化。
 
  b、要树立体积观念。确立大轮廓线对局部轮廓的制约关系和形体内轮廓(结构线)与外轮廓相互之间的依存关系,只有将“大”与“小”,“内”与“外”结合起来,才能获得准确的、具有空间深度的立体造型。
 
  c、在构图落幅、确定大形的基础上,以长直线切出具有高、宽、深度的基本形体。
 
  ②、深化内部轮廓
 
  以基本形体为基础,从整体和形体结构出发,通过头部的中轴线与动向线,准确把握额结节、眉弓、颧结节、鼻骨、下颌结节,下颌角,顶侧隆起等骨点的位置和五官位置。
 
  人的头部结构是对称的。在确定骨点及五官位置时,要充分注意这一结构特征,将左右对称的对应部分联系起来画,要准确地把握其透视缩形变化。可以利用垂直的、水平的、倾斜的辅助线,寻求对应点的相互联系和透视变化。但是,无论透视变化如何,形体给人的感觉仍应是对称的。
 
  进一步准确画出眼眶、眉弓、鼻、嘴和耳的形式及透视变化。耳与眼、鼻、嘴分别在两个不同方向的体面上,但它们是一个整体,画时必须相互兼顾。所谓“画左眼看右眼,画鼻部时看耳部”也就是这个意思。
 
  更要充分注意头部、颈部、胸部(包括底座)的形体结构关系,要相互联系,准确表现。
 
  ③、确定块面结构
 
  确定块面结构即是以结构造型的方式,用线或略加明暗将对象的形体结构确定下来。
 
  检查基本形体是否准确,比例、透视是否妥当,外轮廓与内轮廓是否有机地联系起来,是否准确地表现了形体结构与造型特征。
 
  进一步深入分析,理解形体结构,确定处于三维空间中形体的转折、凸凹、起伏,特别是额、颧、颏、五官等的形体结构及体面关系。
 
  在石膏头像写生中应该强化这一阶段的训练课题,以提高对头部形体结构的认识,巩固结构造型的能力(图2 形体分析阶段)
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 三、形体塑造阶段
 
  这一阶段的主要任务是以明暗色调塑造形体、深入刻画与表现。
 
  ①、基本形体塑造
 
  基本形体塑造主要以形体结构、明暗交界线为依据,以暗部色调为重点,通过明与暗两大部分的对比关系去完成的。
 
  明暗交界线是区分形体明部与暗部的交界线,是形体向纵深发展的轮廓和形体大面转折的关键部位。但是,确定明暗交界线,并非要从明暗出发,而必须从形体结构出发。
 
  分析头部的形体结构可以看出,颜面与两侧侧面几乎呈直角,其分界线即是从太阳穴至颧骨,再延伸到嘴角以外。这条分界线即构成一条纵向的明暗交界线。
 
  从明暗交界线开始,向暗部一侧画出明暗色调。这里要注意两点:一是明暗交界线的虚实强弱变化,一般来讲,明暗交界线部位应该“实”一些,“强”一些,愈向纵深发展体面愈“虚”,对比愈“弱”。
 
  作为暗部的组成部分,应有比较地画出眉弓、鼻底、口裂、唇沟、下颌底的暗调子。要自上而下地把握好明暗色调的比例关系,找出差别,拉开距离,切勿平均对待。颈与胸(底座)的暗部色调也应紧接着画出来,注意头、颈、胸的相互联系。
 
  主体形象与背景是相互联系的整体,要在基本形体塑造的过程中,联系比较,同时画出。要准确把握形体轮廓与背景的色调比例关系。
 
  在基本形体塑造阶段,一是要画得有整体感,将头部纵向与横向的暗部色调,颈、胸(底座)的暗部色调,形象与背影色调等,连成一体去表现,不要过早注意细小层次;二是要画得充实,所谓充实,就是“实”在形体结构上,以形体结构为依据去认识和表现色调。“整体”与“充实”将为深入刻画奠定良好的基础。
 
  ②、深入刻画表现
 
  在暗部色调基本画好的基础上,接着画明暗交界线亮部一侧的中间色调。这是一个变化丰富、微妙而具有规定性的色调区域,必须认真对待。
 
  要准确把握形体的起伏变化和体面关系,画出它的形状及形体的穿插关系,充分表现形象的真实性和具体性;要注意综合概括,提炼取舍,控制中间色调层次,不要拉大色调层次的明度差异;要准确地把握中间色调与暗部色调的明度对比关系,依据形体的穿插,衔接等不同的造型特征,注意虚实强弱变化,避免色调雷同。
 
  画亮部的形体,要注意额、颧骨、鼻翼等不同倾斜体面的层次,以利于形体的塑造。画亮部色调,仍然要依靠明暗手段去表现形体的起伏关系,而不是简单地平涂一遍灰色。特别是亮部一侧的轮廓线要与背景色调联系起来画,画出向背面形体转折的关系。
 
  五官的刻画要始终保持相互照应,同时并进的一致性。但是,一致并不是“一样”,不要面面俱到,主次不分。要充分注意和把握呈对称结构的五官,以及因透视而产生的虚实变化。要仔细分析眉弓与前额、鼻骨、眼窝、眼球的转折、穿插关系。右眼及周围的体面与色调要精细刻画,左眼则要弱处理,将其推到相应的空间中去。
 
  转入暗部形体的刻画,要在保持暗部统一的前提下使暗部形体充实起来。在暗部规定的色调区域里,将额丘、颧骨,下颌骨隅,颏丘等骨点部位“拉”到前面来,通过下颌骨底、颈、肩三个不同层次的反光区域,依序将空间深处过渡的部位“推”到后面去,使形体在虚实的对比中充实起来(图3 形体塑造阶段)。
 
 
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四、调整统一阶段
 
  这一阶段的主要任务是回到客观形象上来,恢复到第一印象的新鲜感,认真分析,提出问题,调整修改。
 
  ①、提出问题
 
  将作业放到石膏头像旁,退到一定的距离,让自己的视线在石膏像与画面之间来回观察比较,提出几个问题,在作业中逐一寻找答案。例如:
 
  画面的整体感如何,局部和整体是否统一?
 
  造型是否准确,精神是否体现,在形与神的关系上是否得到统一?
 
  明暗两大部分是否明确,黑白灰色调的比例关系是否准确,对比与协调关系处理是否恰当?
 
  五官位置、形象是否准确,刻画是否充分?
 
  第一印象的“新鲜感”在画面是否抓住了,效果如何?
 
  让自己的作业回答上述的问题,为调整修改在认识上奠定基础。
 
  ②、调整修改
 
  要根据提出的问题,多观察、多比较、多分析、多思考,找准主要问题,找到解决办法。
 
  人们常说“改画比画画难”,难就难在一切已经画在纸面上,往往改一点而动全局,修改的“点”一定要找准,否则愈改愈不可收拾。
 
  调整,要从整体出发,抓住整体。将局部调整的过程变为充实整体的过程。调整主要是通过加强与减弱,概括与综合的艺术处理, 准确地再现对象,使画面的形象更加鲜明、生动(图4 调整统一阶段)。
 
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